sobre ensaios (4)

29/05

Saint Jerome in Meditation, Caravaggio.

A respeito do último ensaio. Nele foram Bruno e Marcela. Marcela foi tirar fotos. Luísa também foi, mas no cargo dela, que é meio tudo, e produtora. Bruno no de assistente ou consultor de direção, há, e figurinista. Bruno deu muitos toques. Enfim.

Laura puxou o exercício, bandeja e depois três movimentos da perna. Misturamos tudo. Me passou, eu respirações, nada muito elaborado, talvez mesmo excessivamente pouco elaborado. Rinaldo, culminando com a ária do Von Trier do Anticristo, falando somente lascia ch’io pianga parece que eu sei de alguma coisa. O que é mentira.

Trazer, comecei a sugerir sons respiração, palavras, não precisariam ser do Graciliano, sugeri merda, caralho, porra, sugeri, no sentido de exemplificando mais que “vocês poderiam falar isso, acho uma boa ideia”, não.

Bruno, dos toques que ele deu, justamente isso, trazer o que não seja Graciliano. Ok, não encarar como must, mas outra coisa, uma coisa, a ser pensada antes de seguida. Gosto da ideia de também pisar no pé do Graciliano, coisa que desde já, na proposta cênica do papel, já fazemos com o Beckett. É claro que também desterritorializamos o Graciliano, duplamente, do lugar da literatura, do lugar de apenas uma voz genitora. Do lugar, talvez triplamente então, da adaptação para três corpos. Que quase sem fazer força trazem outras imagens que não apenas a alcova do Caravaggio. Uma mulher numa onda de ácido escutando Otis Redding, That’s How Strong My Love Is. Como é no trainspotting: Isso aqui bate qualquer pau no mundo. Lá trata-se de heroína, aqui também pode ser. E trazer o Burroughs, exterminate all rational thought. Ideia que excita. Meu corpo se mexe quando ouço, penso nela, ou falo. Exterminate all rational thought. Prosa delirante. Menos organização.

Desejaria voltar a ser homem, sustentar uma opinião qualquer, proteger-me de inimigos invisíveis.

Bruno diz que trabalhamos de modo interessante a presença mas que ele observa faltar um trabalho mais bacana no estabelecimento de sentidos. Gostaria de dar uma explodida nessas noções. Não sei exatamente o que quero dizer com isso. Quero que as pessoas extraiam coisas da peça. Exterminate all rational thought. Tenho pensado a respeito dessa frase. Ela está contida na obra do Burroughs, serve, imaginar-se-ia, para pensá-la igualmente, ou seja, não se trata apenas de exterminar todo pensamento racional por aí, na sua vida, pulverizando seu eu, suas construções narcísicas, mas também aqui, neste filme (Cronenberg), neste livro, exploda-se, foda-se.

Bruno (iniciando mais um parágrafo) falou que via um prédio abandonado ocupado. Gosto da imagem. Mas não gosto de pensarmos nesses personagens como sendo invasores de prédios abandonados. A possibilidade de ler-se isso, semelhante abertura eu gosto. Lembrei até de alguma cena da Avenida Dropsie, que rolam essas ocupações. Alguns quadros bacanas, mas rola certa preguiça em me mexer, procurar a página, e mostrar pra eles, porque não sei se vale a pena. Os personagens, quem são, imagino que sejam os atores exterminados. Kafka high, you feel like a bug. Não encarnam uma persona senão um não-eu, um contra-eu, o seu algoz psíquico, corporal, contra-a-favor do corpo.

Eles falaram de Arrabal mais que Beckett. Arrabal trabalha mais com a profusão alegórica, imagens metafóricas, bombardeamento de ideias e denúncias. O Irei como cavalo louco, até hoje quando lembro me dá dor de cabeça, não porque seja ruim, pelo contrário, mas pela profusão de merda, pênis, vaginas e antropofagia contidas. Beckett empobrece, ceifa a palavra, de modo que lembra o Martin Crimp (e, claro, puxando pro nosso projeto, o Graciliano, que fala de tirar as gorduras do texto), a violência do quê? O que você disse? quê? Sem falar que prefiro a imobilidade no symbols where none intended do Beckett. Imobilidade. Prefiro é palavra perigosa, Bruno me alertou, ah espera um pouco.

Bruno me alertou pro processo que estabelecemos, processo de criação coletiva. Pronto, sinto todos os olhos se voltando pra mim de lá do fundo da escuridão, “ah-há”. Sinto os que gostam dizendo ah legal, e os que detratam nos encarando como convertidos a alguma igreja evangélica, ambos os casos com sensíveis margens de erro. Mas, digressão, voltemos. Criação coletiva. A ideia de eu preferir. Preferia que não sambássemos tanto no texto do GR, mas sambamos, e aí, joga tudo fora, pra fazer de novo, e sacar melhor uma maneira supostamente fiel? Ficção. O projeto é o que está acontecendo. O toque do Bruno foi fundamental. De novo queimar a casa, dessa vez não a referência forte de uma figura superior, mas queimar as nossas próprias convicções. Também a casa que construímos a custo e não apenas aquela em que nascemos. Ao modo de Vladimir e Estragon, sermos esses seres bums, mendigos, coxos – se, afinal, somos consideravelmente saudáveis, se somos consideravelmente bonitos, se somos consideravelmente zonassuis (e consideravelmente não sui generis, como quereríamos. Singularidade constitui cada um, sim, mas também a mediocridade nos atravessa, Millôr faz um pequeno e preciso inventário no Computa, computador, computa) ao menos considerar a potência da feiura das nossas ideias, dos nossos preconceitos, não num sentido auto-penitente, não!, feiura não num sentido moral, não!, feiura é má palavra, mas que se opõe à eventual beleza de um orador que porventura venhamos a ser, o porte de ator e/ou acadêmico, o Ian aluno de teoria teatral e cinema + eu aluno de psicologia e licenciatura em artes cênicas + Reinoso formado em interpretação pela Martins Pena e Unirio e caracterizador e professor + Laura aluna de interpretação e professora e dançarina + Bruno formado na CAL e aluno de direção + Luísa aluna de licenciatura em artes cênicas e letras = ?

Aposta nesse nada. Abertura para o nada. Prefiro o Beckett. Essa preferência eu compro. Agora sim: o nada de nossa ideias, niilismo? Porém a potência do nada de nossas ideias. O nada não como algo zerado, zero absoluto. Mas às vezes sim, o corpo drogado, o corpo masoquista, DG, corpo sem órgãos. Desejo e não-desejo. Medo e Delírio, Trainspotting, Naked Lunch.